Test Test Sony F5 / F55, le 4K pour le cinéma (2024)

Depuis la Red One, première caméra numérique à grand capteur baptisant le marché de la production indépendante, le monde du "film" s'est petit à petit scindé en plusieurs "groupes philosophiques" :

• Ceux qui veulent faire de l'étalonnage pour leur film :

• ceux qui ont les moyens de produire leur film en "RAW" lourd (Amour) ;

• ceux qui vont faire du RAW compressé léger (Universal Soldier) ;

• ceux qui ne veulent pas faire du RAW et qui vont se rabattre sur un workflow "LOG" plus léger (Intouchables) ;

• ceux qui ne veulent pas faire d'étalonnage pour leur film...

  et qui veulent une image toute prête tout de suite, prête à être diffusée (Camping Paradis) !

Avant le retour de Sony sur la scène des grands capteurs, le marché numérique était capté par deux acteurs dominants :

1. Pour avoir la meilleure dynamique : Arri Alexa (14 diaphragmes de dynamique en RAW Log 12 bits) ;
2. Pour avoir la meilleure définition : Red Epic (de 4 à 6K sur 12 bits).

Depuis deux ans et l'arrivée de la Sony F65, il est maintenant possible d'avoir les deux : la plus grande dynamique avec la plus grande définition (de 8K à 4K avec la F65).

Les Sony F55 et F5 viennent compléter la gamme en offrant des outils 4K polyvalents :

1. Workflow RAW 16 bits (étalonnage lourd),
2. Workflow LOG 10 bits (étalonnage léger),
3. Workflow HyperGammas 10 bits (pas ou peu d'étalonnage, image prête à être diffusée).

Pour comprendre cette caméra, il faut cerner toutes les contraintes du marché :

1. Prix de la caméra
2. Cibles : fiction avec étalonnage, fiction sans étalonnage, documentaire, captation TV 4K...
3. Prix des séries d'optiques (PL, PV, B4...)
4. Complexité des codecs (difficultés au montage, puissance demandée, qualité pour effets...)
5. Prix/lourdeur du workflow
6. Tournage international (24P...)
7. Choix de la définition de sortie : HD, 2K, 4K...
8. Complexité des menus/mises à jour logiciels de la caméra
9. Problématiques de monitoring/LUT/étalonnage, suivi de l'intention artistique
10. Complexité de la technologie/mise à jour des opérateurs
11. Difficultés de la mise au point/exposition HG/LOG/RAW
12. Ventilation et prise de son (niveau de bruit des ventilateurs)
13. Caméra haute vitesse ? (pub, effets...)
14. Caméra sensible en basse lumière (niveau de bruit)
15. Dynamique ? (contraste de la scène, écrêtage des hautes lumières)

Voyons comment les F55/F5 répondent à ces problématiques :

Ces caméras permettent d'enregistrer en HD, 2K et 4K, ce qui nous permet d'adapter le tournage au budget, à la cible de diffusion et à la puissance de votre ordinateur.

Il est aussi possible de filmer en 4K et en même temps en Mpeg2 pour avoir des fichiers Proxy destinés au montage OFFline, puis de conformer en 4K et/ou en RAW.

LUT et Gamma peuvent être utilisées dans la caméra de différentes manières :

• Presets dans la caméra LUT(Monitoring) et Gamma (REC)

• Possibilité de fabriquer ses propres LUTs et Gammas avec le logiciel gratuit CVP files editor.

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Depuis la version 2.1, les assistants électroniques aident l'opérateur à la mise au point et au diaphragme :

• oscilloscope / vecteurscope à l'écran

• fausses couleurs (mise à jour des viewfinders)

• peaking couleur

• zebras

Les deux caméras offrent une dynamique de 14 diaphragmes, l'équivalent de l'Alexa ou l'Amira.

La différence entre l'étalonnage du RAW ou du LOG se portera essentiellement sur le nombre de nuances et les derniers diaphragmes en bas et en haut (moins exploitables en LOG qu'en RAW), ainsi que sur la réserve en définition offerte par la debayerisation à posteriori en RAW.

Différence F55/F5

Voici les différences entre les deux caméras, seulement reconnaissables à l'extérieur par la couleur de leur bague FZ (argent pour la F55, noire pour la F5).

Un écran sur le coté gauche rassemble les options importantes telles que la sensibilité, les courbes de Gamma, le shutter, la cadence et la température de couleurs, avec les boutons assignables.

A noter dans le mode cinéma, l'accès direct aux LUTs pour le monitoring (MLUT), ou le choix de diffuser la courbe LOG sur les sorties HD SDI.

La caméra utilise deux types de cartes :

• les cartes SxS Pro+ pour le 2K et le 4K en Hypergammas et LOG, jusqu'à 1,2 Gbps

• Les nouvelles cartes AXS pour le débit très important du RAW jusqu'à 2,4 Gbps

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Postproduction

Que ce soit avec les fichiers XAVC ou les fichiers RAW, la plupart des logiciels de postproduction supportent les codecs Sony.

La seule limitation sera donc la puissance de vos machines, pour arriver à relire et monter du 4K, et du RAW.

La possibilité d'enregistrer simultanément du 4K et de la HD permet de monter les fichiers Proxy HD puis de conformer votre montage en 4K par la suite.

Un tutorial vidéo dans ce sens existe déjà sur internet.

À respectivement 13 000 et 25 000 €, les F5 et F55 sont des caméras agnostiques (elles répondent/croient à toutes les philosophies de tournage et de montage) qui envahissent le marché, sur un paddock ou seules régnaient jadis la Red Epic et l'Arri Alexa/amira. Elles sont désormais 3 sur le podium.

Les mises à jour régulières de la caméra (via SD card après téléchargement du firmware sur le site de SONY) permettent d'ajouter de nombreuses options gratuites.

Voici la liste des améliorations offertes par la dernière mise à jour en date, la 3.0:

1. XAVC QFHD recording

F55 is compatible with XAVC QFHD, 3840 × 2160 recording. Supported frame rates are 23.98PsF, 25.0PsF, 29.97PsF, 50.0P and 59.94P.

2. MPEG HD 1280x720p recording

F5/F55 is compatible with MPEG HD 1280 × 720p. Supported frame rates are 50.0P and 59.94P. Video output format is HD 1280 × 720p or SD signal via SDI outputs.

3. S&Q motion on XAVC 4K and QFHD

F55 is compatible with the Slow & Quick Motion when the recording format is XAVC 4K or QFHD. Available frame rate is 1FPS to 60FPS by 1 frame step.

4. Additional S&Q frame rate on XAVC HD 1920 x 1080

The available FPS is expanded and added on XAVC HD. Available Fame rates are 1-60, 72, 75, 80, 90, 96, 100, 110, 120, 125, 135, 144, 150, 160, 168, 175 and 180 when System Frequency 23.98, 24.0, 29.97, 59.94 is selected and 1-60, 72, 75, 80, 90, 96, 100, 110, 120, 125, 135, 144 and 150 when 25.0 or 50.0 is selected.

5. S&Q motion on XAVC 2K 2048 x 1080

F5/F55 is compatible with the Slow & Quick Motion when the recording format is XAVC 2K, 2048 x 1080. Available frame rates are the same as XAVC HD.

6. Additional FPS on RAW recording

Available FPS is added on RAW recording. Available Fame rate are 1-60, 72, 75, 80, 90, 96, 100, 110, 120, 125, 135, 144, 150, 160, 168, 175, 180 and 240.

7. Center Scan mode on Slow and Quick motion

Center Scan mode on Slow and Quick motion is added. When you shoot HFR faster than 60fps, you can select Center Scan mode or Full scan mode alternatively.

8. Center Scan mode for Super 16mm lens

When you select Center Scan mode, you can use Super 16mm lenses and record XAVC HD, XAVC 2K, SStP and 2K RAW.

9. User definable clip naming

F55/F5 is supporting selectable user definable clip naming method.

10. AES/EBU digital audio input

Digital audio input with AES/EBU format is available. Four channel audio inputs are available by two AES/EBU connectors.

11. RAW playback via F5/F55’s connectors

Playback signal of RAW recording on the AXS-R5 attached to F5/F55, can be output from SDI, HDMI and VF output on the PMW-F5/F55. Also selected MLUT is applied to RAW Playback signal.

12. Save and Load Lens file and Scene file via SD memory card

Up to 64 Scene Files and up to 64 Lens Files can be saved on an SD memory card. Saved files can be loaded to the internal memory.

13. Available Cine-EI operation on only SxS recording

Cine-EI mode is selectable without R5. During SxS recording only, you can do Exposure Index operation and change EI values.

14. New color gamut and Log curve

S-Gamut3.Cine is available and easy to adjust for digital cinema (DCI-P3). For detail information, please refer to the document “Introduction of S-Log3 and S-Gamut3.Cine” which will be posted in Beginning of January.

15. User LUT and Look Profile, 3D LUT

User LUT (1D) and 4 types of Sony Look Profiles 3D LUT are added for Monitor LUT selection. You can create User LUT by using RAW Viewer V2.1, and up to 6 User LUT can be stored on the internal memory via an SD card. Sony Look profiles provide easier starting point of color grading for TV workflow. For detail information, please refer to the document “Sony Look Profiles Summary”.

16. Independent Monitor LUT

You can set Monitor LUT On/Off for SDI(Main)&Internal Rec, SDI(Sub)&HDMI, and Viewfinder independently.

17. Auto Iris

Auto Iris function is available when mounting Sony FZ Zoom lens SCL-Z18X140or PL lenses which are supporting Auto Iris function or B4 lenses which are supporting Auto Iris with LA-FZB1or LA-FZB2 FZ-B4 Lens mount adapter.

18. 100% Marker

100% Marker that indicates the effective picture frame is added.

19. Marker ON/OFF for each output

You can turn the marker On/Off for outputs such as VF and SDI/HDMI, independently.

20. Hi/Low Key function

Hi/Low Key function as assignable button that allows you to check clipped highlights and crushed blacks is added. This function works on MLUT ON outputs.

21. Black Gamma function

Black Gamma function that allows you to compensate gamma character of low luminance is added.

22. 2K/HD 59.94/50.0P RGB 3G-Dual output

When the system frequency is 59.94 or 50.0, an RGB 3G-Dual signals that conform to SMPTE ST424/425 Level-B can be output.

23. Clip metadata output from SDIs

File name information can be embedded from SDIs. Using external recorders and on-set color grading tools supporting clip metadata, they can read filename and record.

24. Additional Menu items for Wi-Fi remote control

You can control following Camera Menu items on the Setup Menu page of Tablet devices additionally. Bold items are additional on V3.0.

25. Focus and Zoom Control

Focus and Zoom control functions are supported from RM-B170 when mounting Sony FZ Zoom lens SCL-Z18X140 or B4 lenses which are supporting Auto Iris with LA-FZB1 or LA-FZB2, FZ-B4lens mount adapter.

26. Shockless gain

Shockless gain function is supported.

27. Additional functions for CA-4000

Focus Control and Auto Iris functions are supported when using CA-4000, Sony 4K Live System.

28. VF cable during power on

We guarantee plug-in and plug-out VF cable during power on.
29. Rec Tally of F55/F5 and R5

On RAW Recording, actual starting recording is delayed from lighting F55/F5 Rec tally. Make sure to check R5’s tally if RAW recoding is started or not. It is synced with RAW recording correctly. We will fix it in the future.

30. False Color on Cine-EI mode

In the case of attaching DVF-EL100 and DVF-L700 which has False color function and the case that V3.0 of F55 and F5 “SDI(Main)&Internal Rec MLUT” is Off on Cine-EI mode, False color function works even if any tone curve is selected. In previous version, False color works on S-Log2 selected. When you select other tone curve and use False Color in this version, please take care it. We will fix it in the future.

Colors

IRE Level

Red

105.4% and higher

Yellow

102.4 - 105.4%

Pink

41.3 - 45.3%

Green

30.3 - 34.3%

Blue

2.5 - 4.0%

Purple

0.0 - 2.5%

En conclusion

Que votre workflow soit Hypergamma, LOG ou RAW, ces deux caméras équilibrées permettent de répondre à un très grand nombre d'intentions artistiques et à tous les budgets, dans un marché 4K de plus en plus complet et compétitif.

On espère que les firmwares à venir corrigeront les désagréments:

• Comportement parfois étrange de l'affichage des menus

• délai parfois pénible entre la molette et le changement de menu

• Accès parfois laborieux aux modifications comme la cadence/HFR

• L'accès à certains fonctions est conditionné à certains réglages comme la définition et/ou le codec: pourquoi ne pas proposer une validation de changements plutot que de griser la fonction, en attendant de trouver dans le labyrinthe des menus le réglage à modifier ?

• l'oscilloscope intégré n'est pas utilisable en l'état tellement il est petit

• les fausses couleurs n'apparaissent que sur les VF Sony et pas sur la sortie HD SDI